Tecnologia de Tratamento de Cores

Acreditamos que o cinema digital deva produzir imagens melhores que as cópias de exibição atuais - mais nítidas, mais limpas e mais brilhantes, exibição após exibição. As imagens do cinema digital também devem igualar a escala de cor e de contraste das cópias atuais em filme - e isso é um obstáculo difícil. A tecnologia de tratamento de cores da Kodak é parte fundamental da resposta. Empregamos nossa vasta experiência e conhecimento de tecnologia de filmes e de ciência da imagem para definir o sistema de filme tradicional e para desenvolver um modelo de cores que nos permita mapear a cor do projetor digital para que fique igual a uma cópia cinematográfica tradicional.

Ao incorporar nossa tecnologia de tratamento de cor a nosso sistema de Cinema Digital Kodak, desenvolvemos um processo que vai desde a criação do master até a apresentação. Trabalhando com a experiência do Cinesite na Masterização Digital do filme, criamos um processo racionalizado de "transferência de uma luz" para digitalizar os elementos filmados e reunidos como arquivos de dados de 2K - o que o grupo de masterização DC28.2 do SMPTE denomina Master Original Digital (Digital Source Master ou DSM).

A partir desse momento, o diretor de fotografia supervisionará o operador de telecine ou o colorista que utiliza um corretor de cores digitais para criar o aspecto desejado, mostrando a imagem em um projetor de cinema digital de referência, que está equipado com a tecnologia de tratamento de cores da Kodak. Quando tiver terminado de ajustar o filme, este Master Original Digital tem saída em vários formatos - a primeira versão sai para as filmadoras laser de Cinesite para criar um intermediário digital que é enviado ao laboratório para a tradicional tiragem de cópias. A segunda versão é considerada como Master de Distribuição de Cine Digital (Digital Cinema Distribution Master ou DCDM) para o cinema digital. A tecnologia de tratamento de cores da Kodak garantirá que o aspecto geral, a cor e o contraste das cópias no filme e o master de distribuição de cine digital sejam iguais. Isso é muito importante, pois a distribuição em filme, e em formato digital coexistirão durante um bom tempo.

O mesmo Master Original Digital é o ponto de partida para a criação de vários masters para distribuição em vídeo doméstico. Cremos que esse processo será racionalizado em comparação com o processo atual de masterização de filme para fita de vídeo, com uma etapa de ajuste de cores para se adaptar à cor das diferentes características das telas de TV, seguida de uma conversão automática para os diversos padrões de vídeo.